Poster promosi untuk film horor Kane Parsons tahun 2026 “Backrooms” / Atas perkenan A24
Film horor “Backrooms” dibuka di Korea pada tanggal 27 Mei, menarik hampir 400.000 penonton di minggu pembukaannya dan dengan cepat naik ke posisi kedua di box office di tengah persaingan yang kuat dari film-film blockbuster yang sangat dinantikan.
“Backrooms” adalah film horor yang disutradarai oleh Kane Parsons yang berusia 20 tahun, berdasarkan miniseri YouTube-nya dengan judul yang sama, menampilkan ruangan-ruangan dan lorong-lorong yang luas dan bernuansa nostalgia – di antara ruang-ruang yang mengundang orang-orang bodoh dan sembrono untuk masuk.
Meskipun wallpaper pengap yang ikonik dan hiruk pikuk lampu neon sulit didapat, estetika keterbatasan – berada di antara dua tujuan – disukai banyak pemirsa.
Setelah film tersebut dirilis, sebuah “peta di balik layar” diluncurkan, memungkinkan penjelajah kota pemberani untuk mengunjungi tempat-tempat di sekitar Korea yang tampak sekilas dan setengah diingat.
Horor Liminal Menarik Pemirsa Muda
Gambar asli yang digunakan untuk menggambarkan Backrooms, diunggah pada 12 Mei 2019. Diambil dari Internet
Konsep Backrooms, lahir dari sebuah postingan di papan gambar anonim pada tahun 2019, adalah wajah dari liminal horror, sebuah subgenre horor modern yang berfokus pada ruang transisi di lokasi yang sudah dikenal seperti hotel atau sekolah yang, secara meresahkan, tidak ada orang.
Popularitas horor liminal meledak pada tahun 2020, ketika lockdown akibat COVID-19 di seluruh dunia menghasilkan pemandangan menakutkan berupa mal, sekolah, dan bandara yang kosong—tempat-tempat yang sering diingat dan dibayangkan oleh kerumunan orang sehingga ketidakhadiran mereka membawa rasa bersalah yang kuat.
Subgenre ini memanfaatkan jenis ketakutan baru, yang tertanam dalam benak generasi muda yang menghabiskan seluruh hidup mereka di lingkungan perkotaan yang padat. Hal ini membangkitkan gagasan tentang lanskap perkotaan yang menindas tanpa alam, trauma masa kanak-kanak yang tertekan yang hanya dapat ditelusuri sebagai jejak, dan gagasan tentang kesepian yang tak terpikirkan.
Ketika seseorang terbiasa dengan anonimitas di tengah keramaian yang tiada henti, kesepian membawa serta kerentanan yang sangat menindas.
Mencari K-Backroom
Beberapa lokasi di sekitar Seoul ditandai di peta Backrooms pada hari Senin. Diambil dari situs web Backrooms Map
Meskipun gagasan untuk merasakan Backrooms di Korea mungkin tampak tidak masuk akal pada awalnya, pencarian cepat di media sosial menunjukkan aliran konten yang terus-menerus menampilkan ruang terbatas di Korea, mulai dari bagian stasiun kereta bawah tanah yang belum berkembang hingga bangunan terbengkalai yang tidak pernah dihuni oleh penyewa.
Mungkin tidak mengejutkan bahwa Korea, dalam modernisasinya yang pesat, telah mengalami keterbatasan, dimana terdapat ruang-ruang yang menunggu untuk suatu tujuan.
Dulunya hanya didokumentasikan dari mulut ke mulut, ruang liminal Korea telah menarik perhatian sejak debut film Parsons, “Backrooms.” Sebuah situs web menawarkan peta partisipatif Backrooms di Korea, yang bertujuan untuk mengkatalogkan ruang-ruang terbatas yang ada di seluruh semenanjung Korea.
Saat ini terdapat 100 pengajuan di seluruh Korea, dengan setiap lokasi menampilkan informasi seperti faktor keamanan, aksesibilitas, atau ketakutan dan keterbatasannya. Peta menerima kiriman pengguna, yang melalui proses verifikasi sebelum ditambahkan secara resmi.
Peta tersebut tampaknya kurang berfungsi sebagai daftar tujuan bagi siapa pun yang mencari “Tur Ruang Belakang Besar”, dan lebih sebagai tindakan solidaritas: pengguna anonim semuanya mengingat ruang yang kehilangan tujuannya, namun gagal mempertahankan rasa normal.
Calon pengunjung ke tempat-tempat ini disarankan untuk mengambil tindakan pencegahan keselamatan yang diperlukan, seperti membawa senter, berkunjung secara berkelompok, dan memberi tahu orang lain ke mana mereka akan pergi.
Clark yang diperankan oleh Chiwetel Ejiofor melihat tumpukan furnitur di Ruang Belakang. Atas perkenan A24
Dalam “Backrooms” karya Parsons, lokasi tituler berfungsi sebagai pembiasan realitas, yang diciptakan dari ingatan dan trauma protagonis, yang dihuni oleh salinan penghuni dunia nyata yang setengah diingat.
Ruang belakang – dan popularitas ruang terbatas sebagai sumber ketakutan dan kenyamanan – mencerminkan kegelisahan generasi yang dibesarkan di ruang perkotaan yang sangat terhubung. Mungkin film Parsons, “Backrooms Map” dan tren horor liminal secara umum adalah upaya generasi muda untuk menerima cara mereka dibentuk oleh ruang-ruang tertentu, baik atau buruk.
