Asosiasi Medis Inggris (BMA), yang mewakili lebih dari 200.000 dokter di Inggris, minggu ini memberikan suara untuk menolak penggunaan definisi antisemitisme dari International Holocaust Remembrance Alliance (IHRA) di NHS.

Mosi tersebut, yang disahkan pada Pertemuan Tahunan Perwakilan Uni (ARM), menimbulkan kekhawatiran mengenai penerapan definisi tersebut dan menyerukan penyelidikan segera terhadap dampaknya terhadap wacana politik yang sah dan ekspresi profesional mengenai tindakan Israel di Palestina, serta hak organisasi kesehatan untuk menentang upaya penggunaan definisi tersebut untuk meredam perdebatan mengenai pelanggaran hak asasi manusia dan kejahatan perang.

Penerapannya berarti anggota BMA dapat melobi pemerintah, NHS Inggris, dan pemangku kepentingan untuk melakukan perubahan kebijakan mengenai isu-isu ini.

BMA mengatakan kepada Middle East Eye dalam sebuah pernyataan: “Para dokter telah menyaksikan dengan ngeri krisis kemanusiaan yang terjadi selama konflik Timur Tengah, dengan hilangnya banyak nyawa warga sipil dan khususnya serangan terhadap petugas kesehatan dan fasilitas kesehatan, dan harus mampu secara sah menantang tindakan negara dan angkatan bersenjata tanpa dituduh secara tidak adil atas segala bentuk diskriminasi, atau diancam dengan tindakan disipliner.”

Baca selengkapnya: ‘Saya telah tertipu’: Dokter Inggris menyambut baik perlindungan BMA terhadap kritik Israel

Di kancah musik klasik Korea, Cho Seong-jin telah menjadi merek tersendiri.

Ketika dia baru berusia 20-an, dia memenangkan tiga penghargaan musik klasik paling bergengsi di negara itu: Samsung Ho-Am Prize for the Arts, hadiah utama Daewon Music Awards, dan Kumho Musician Award. Secara internasional, ia telah membuktikan dirinya sebagai salah satu pianis paling dicari di generasinya.

Pada musim 2024-2025, Cho menjadi artis yang tinggal di Berlin Philharmonic dan pada tahun 2025-2026 dia terpilih sebagai seniman potret di London Symphony Orchestra. Penghargaan Opus Klassik Award 2025 di Jerman tampaknya hampir diharapkan mengingat reputasi yang telah ia bangun di seluruh Eropa.

Pada bulan Juli, Cho akan kembali ke panggung sebagai artis in-house di Lotte Concert Hall, menampilkan resital solo dan pertunjukan kamar. Dia juga dijadwalkan tampil dengan anggota Berlin Philharmonic, termasuk pemain biola Park Kyung-min. Penonton di seluruh negeri, mulai dari Busan dan Bucheon hingga Hwaseong dan Sejong, akan memiliki kesempatan untuk mendengarkannya di berbagai program.

Anak pemalu yang mulai bermain piano “agar tidak sendirian”

Saat ini, Cho identik dengan musik kelas dunia, namun ternyata awal mulanya sederhana.

Dia sering menggambarkan dirinya sebagai anak yang pemalu dan tertutup, mengatakan dalam berbagai wawancara bahwa dia mulai bermain piano “agar dia tidak sendirian.”

Apa yang dimulai sebagai hobi menjadi aktivitas serius sekitar usia 10 tahun. Melihat Rafał Blechacz memenangkan Kompetisi Piano Chopin Internasional pada tahun 2005 menginspirasi Cho untuk bermimpi suatu hari bisa naik panggung yang sama.

Kemenangannya di Kompetisi Piano Internasional Hamamatsu 2009, hadiah ketiga di Kompetisi Tchaikovsky Internasional pada tahun 2011, dan hadiah ketiga di Kompetisi Piano Internasional Arthur Rubinstein pada tahun 2014 merupakan pencapaian yang luar biasa.

Namun dalam ingatan publik, hal tersebut sebagian besar dibayangi oleh kemenangannya di Kompetisi Chopin 2015 – sebuah momen penting yang mengubah lanskap musik klasik Korea.

Namun secara internasional, Cho telah lama melampaui sekadar menjadi “orang Korea pertama yang memenangkan Kompetisi Chopin”.

Di Jerman dan Amerika Serikat ia dianggap sebagai salah satu pianis terpenting abad ke-21. Jepang, setelah bertahun-tahun mengamati dengan cermat, juga menganggapnya sebagai seniman yang dapat dipercaya.

Kesuksesannya sebagai seorang pianis sudah tidak perlu diragukan lagi. Pertanyaan yang lebih menarik sekarang adalah Cho akan menjadi artis seperti apa?

Jerman lebih menyukai musisi dibandingkan bintang

Untuk menjawab pertanyaan ini, pertama-tama kita harus melihat ke Jerman, tempat tinggal Cho saat ini.

Budaya musik Jerman telah lama menganggap pianis bukan sebagai selebritis melainkan sebagai musisi. Teknik virtuoso dan kemenangan kompetitif pasti memudar seiring berjalannya waktu. Yang terpenting adalah seberapa dalam seorang seniman memahami Beethoven, Schubert, Brahms, dan Bach – dan apakah pemahaman tersebut dapat diungkapkan dalam bahasa musik pribadi.

Inilah sebabnya kritikus Jerman mengagumi Cho. Mereka mengakui dalam penampilannya pemahaman mendalam tentang tradisi musik Jerman.

Ungkapannya terkendali, garis strukturalnya tetap jelas, rubato digunakan dengan hemat dan skornya sendiri diperlakukan dengan ketelitian yang luar biasa. Istilah-istilah seperti “kejelasan struktural”, “transparansi tekstur”, dan “pemikiran arsitektural” digunakan secara positif oleh para kritikus untuk menggambarkan permainannya. Daripada memproyeksikan emosi ke dalam musik, Cho unggul dalam mengungkap struktur dasar dan aliran alaminya.

Karena alasan ini, kritikus Jerman semakin menempatkannya dalam garis keturunan artistik Maurizio Pollini daripada Lang Lang, dengan kesamaan yang mencolok dalam pendekatan intelektual mereka terhadap musik dan cara mereka menerangi sebuah musik.

Namun Jerman belum menobatkan Cho sebagai pianis terkemuka pada masanya.

Dipercaya secara luas bahwa dia sudah menjadi pemain yang luar biasa. Apa yang terus diharapkan oleh para kritikus adalah suara artistik yang lebih khas yang tidak diragukan lagi adalah milik Cho sendiri.

Di Amerika Serikat, pengendalian diri telah menjadi ciri khasnya

Dunia musik klasik di Amerika melihatnya sedikit berbeda. Dibandingkan dengan Eropa, pasar klasik Amerika berfungsi lebih seperti sistem bintang, di mana rekaman, streaming, media sosial, tur, dan manajemen artis mempunyai bobot yang hampir sama besarnya dengan kesuksesan musik.

Dalam konteks ini, Cho menghadirkan kontras yang menarik. Selama dekade terakhir, pasar Amerika telah didominasi oleh pianis Tiongkok seperti Yundi Li, Lang Lang dan Yuja Wang, yang semuanya telah menjadi merek global berkat keahlian mereka yang memukau dan kepribadian panggung mereka yang tak ada bandingannya.

Cho mengambil jalan lain. Wawancaranya terukur dan citra publiknya bijaksana. Ironisnya, pengekangan ini menjadi ciri khasnya: di era promosi diri yang terus-menerus, Cho mengubah ketenangan menjadi bentuk individualitas.

Kolaborasi jangka panjangnya dengan konduktor Andris Nelsons, terutama dengan Boston Symphony Orchestra dan Leipzig Gewandhaus Orchestra, semakin meningkatkan reputasinya.

Penonton Amerika semakin memandangnya bukan sebagai bintang piano Asia, namun sebagai musisi serius yang keseniannya lebih diutamakan daripada kepribadian.

Namun tantangan masih tetap ada. Ia sudah dianggap sebagai salah satu pianis terbaik di dunia, namun ia belum mencapai level seniman yang secara fundamental membentuk kembali budaya musik. Glenn Gould mengubah cara penonton mendengarkan Bach. Sviatoslav Richter mengubah budaya pertunjukan piano. Martha Argerich telah menjadi perwujudan seluruh generasi. Cho belum masuk kategori ini.

Jepang lebih menghargai martabat daripada ketenaran

Penonton Jepang mengagumi Cho sebagai seorang pianis dengan keseimbangan dan kehalusan yang luar biasa. Wawancaranya yang bijaksana, citra publiknya yang hati-hati, dan fokusnya yang tak tergoyahkan pada musik ditafsirkan bukan sebagai sesuatu yang bersifat pendiam namun sebagai sebuah martabat.

Ia tidak dianggap sebagai selebriti tetapi dihormati sebagai artis. Contoh simbolisnya adalah Suntory Hall di Tokyo, di mana resitalnya yang berpusat pada Ravel dan Liszt semakin memperkuat kepercayaan yang ia nikmati di kalangan pendengar Jepang.

Bagi penonton yang telah menghabiskan waktu puluhan tahun mendengarkan Pollini, Argerich, Krystian Zimerman, dan Evgeny Kissin, Cho saat ini dianggap sebagai salah satu pianis terbaik di generasinya.

Kekuatan utama Cho adalah keseimbangan. Kesulitannya adalah bahwa keseimbangan saja jarang mendefinisikan seorang seniman sejarah. Keseimbangan menimbulkan kekaguman tetapi tidak membentuk era musik.

Karirnya hampir sempurna, namun para pianis yang diingat sejarah akhirnya melampaui keamanan kesempurnaan. Pertanyaannya bukan lagi apakah Cho adalah salah satu pianis terhebat di dunia dan apakah dia bisa menjadi seorang seniman yang visi musiknya mengubah cara generasi mendatang mendengarkan.

Artikel dari Hankook Ilbo ini, terbitan sejenis The Korea Times, diterjemahkan dengan sistem AI generatif dan diedit oleh The Korea Times.

Amerika Serikat sedang mempertimbangkan untuk memindahkan beberapa pangkalannya di Teluk ke Israel setelah mereka diserang oleh Iran awal tahun ini.

Laporan Wall Street Journal menunjukkan bahwa Amerika Serikat sedang mempertimbangkan untuk mereorganisasi basisnya di Bahrain dan mengurangi kehadirannya di Kuwait dan Arab Saudi.

Dua pejabat yang dikutip dalam laporan tersebut menyatakan bahwa Amerika Serikat mungkin akan memindahkan beberapa pangkalannya ke Israel.

Setelah serangan AS-Israel terhadap Iran dimulai pada 28 Februari, Republik Islam melancarkan serangan balasan di Teluk.

Pangkalan Angkatan Laut AS di Bahrain menjadi sasaran beberapa kali antara akhir Februari dan Juni, dan WSJ melaporkan kerusakan parah, termasuk markas komando dan setidaknya selusin bangunan lainnya.

Baca selengkapnya: AS berencana memindahkan pangkalan Teluk yang dirusak oleh Iran ke Israel

Dengan bunyi klik metalik, manset logam keren menutup kedua pergelangan tangan.

“Anda sekarang ditahan.”

Tiba-tiba menggerakkan tangan dengan bebas menjadi tidak mungkin. Ketidaknyamanan muncul dengan cepat, bahkan menggaruk kepala menjadi perjuangan yang canggung di dalam van transportasi penjara yang bergerak.

Namun setelah melewati gerbang besi yang tertutup rapat dan tiba di Penjara Wanita Cheongju, di mana bangunan berwarna kuning pucat mengelilingi halaman latihan kecil, borgol tiba-tiba menjadi masalah yang paling kecil.

Di salah satu sel umum penjara, ruangannya sangat sempit dan penuh sesak sehingga hampir tidak ada cukup ruang untuk mengulurkan tangan, bahkan setelah borgol dilepas.

Kenyataan yang menyedihkan adalah Penjara Wanita Cheongju dianggap memiliki kondisi yang lebih baik dibandingkan kebanyakan penjara di negara tersebut. Sebagai satu-satunya penjara khusus perempuan di Korea, penjara ini secara umum dianggap sebagai salah satu fasilitas yang paling lengkap. Namun, masalah kelebihan populasi yang terus terjadi terbukti mustahil untuk diselesaikan.

Penjara Wanita Cheongju dirancang untuk menampung 619 narapidana dengan kapasitas 100 persen. Namun, menurut pihak berwenang, pada saat kunjungan tersebut, pusat tersebut menampung sekitar 742 narapidana, dengan kapasitas operasional sebesar 119,7 persen.

Kelebihan populasi menjadi lebih nyata saat memasuki sel. Beberapa sel bersama dirancang untuk lima narapidana, masing-masing berukuran hanya 16,45 meter persegi, menampung tujuh atau delapan narapidana. Satu sel berisi hingga 10 narapidana yang berkumpul bersama.

Di ruangan yang sempit, para narapidana tidur berdekatan, saling menahan napas, mendengkur, dan gerakan sekecil apa pun sepanjang malam. Ketegangan memuncak dan pertikaian terjadi karena isu-isu yang tampaknya kecil seperti siapa yang pertama kali menggunakan toilet, pengaturan tidur, dan alokasi loker yang dapat dijangkau. Petugas pemasyarakatan mengatakan banyak narapidana yang meminta dipindahkan ke sel tunggal.

Pada saat yang sama, petugas pemasyarakatan inilah yang harus menengahi konflik, menanggapi pengaduan, dan menanggapi kebutuhan psikologis narapidana. Inilah sebabnya mengapa pihak berwenang mengatakan bahwa kepadatan yang berlebihan juga menimbulkan beban berat bagi mereka. Lebih banyak narapidana berarti lebih banyak staf dan lebih banyak waktu untuk mengawasi dan mendukung mereka, menyelesaikan konflik sehari-hari, mencegah insiden, menangani permintaan perawatan medis dan mengatur konseling.

Di Penjara Wanita Cheongju, sekitar 240 pegawai merawat lebih dari 740 narapidana. Dari jumlah tersebut, hanya 18 orang yang diberi tugas keamanan setiap malam, sehingga setiap petugas bertanggung jawab atas lebih dari 40 narapidana sambil berpatroli di unit perumahan, menanggapi panggilan, tetap waspada terhadap keadaan darurat dan menangani pengaduan baik besar maupun kecil.

Meski terus-menerus menghadapi risiko penyerangan, melukai diri sendiri, dan perilaku tak terduga lainnya, petugas mengatakan mereka tidak menerima tunjangan risiko terpisah yang sebanding dengan yang diberikan kepada petugas polisi dan petugas pemadam kebakaran.

Masalah kepadatan tidak hanya terjadi di Penjara Wanita Cheongju, namun memberikan gambaran sekilas tentang krisis nasional karena fasilitas penjara semakin beroperasi melebihi kapasitasnya. Tahun lalu, rata-rata populasi penjara harian adalah 63.680 orang, melebihi kapasitas nasional sebesar 50.614 orang sebanyak lebih dari 13.000 orang.

Tingkat hunian rata-rata sebesar 125,8 persen. Angka ini menunjukkan peningkatan lebih dari 20 poin persentase dalam tiga tahun, dari 104,3% pada tahun 2022. Sebagai perbandingan, tingkat okupansi penjara di negara-negara besar lainnya masih di bawah 100%, termasuk 47% di Jepang dan 86% di Amerika Serikat.

Petugas pemasyarakatan menggambarkan membuka dan mengunci pintu besi sebagai bagian kecil dari pekerjaan mereka. Setiap hari, mulai pukul 6 pagi, tugas mereka adalah merawat para narapidana dan mempersiapkan kehidupan setelah dibebaskan.

“Ini tentang menyelamatkan nyawa seseorang dan pada akhirnya melindungi masyarakat secara keseluruhan,” kata seorang petugas. Namun keyakinan ini menjadi semakin sulit dipertahankan di sel yang penuh sesak.

Hari yang berlalu tanpa insiden dianggap sebagai hari keberuntungan. Kurang tidur membuat para narapidana gelisah dan cepat marah bahkan karena ketidaknyamanan kecil, dan sebagian besar kemarahan ditujukan kepada petugas lembaga pemasyarakatan.

Hal ini menyebabkan beberapa orang berpendapat bahwa lebih banyak uang perlu diinvestasikan untuk kondisi kehidupan di lembaga pemasyarakatan, tidak hanya untuk membuat hidup lebih nyaman bagi narapidana, namun juga untuk meningkatkan prospek rehabilitasi dan melindungi masyarakat setelah mereka dibebaskan.

Berdasarkan anggaran tahun lalu, biaya penahanan seorang narapidana sekitar 28,64 juta won ($18.500) per tahun. Namun jika narapidana masuk kembali ke masyarakat setelah menjalani hukumannya, bukan direhabilitasi namun menjadi lebih gelisah dan kesal, mereka akan lebih mungkin melakukan kejahatan lagi, yang hanya akan menambah beban yang harus ditanggung oleh masyarakat.

Faktanya, tingkat penahanan ulang tahun lalu sudah mencapai 21,2 persen, yang berarti sekitar satu dari lima narapidana yang dibebaskan kembali ke penjara.

“Suka atau tidak, orang yang melakukan kejahatan pada akhirnya akan kembali ke masyarakat,” kata Menteri Kehakiman Chung Sung-ho hari itu. “Lingkungan seperti ini tidak akan mengarah pada rehabilitasi. Ini hanya akan meningkatkan kemarahan dan ketidakpuasan mereka.”

Kementerian Kehakiman sedang mempertimbangkan untuk menjadikan Lembaga Pemasyarakatan Korea, yang saat ini berada di bawah yurisdiksi kementerian tersebut, sebagai lembaga independen. Mulai akhir bulan depan, ia juga berencana untuk membentuk komite reformasi pemasyarakatan sementara selama satu tahun, yang dilengkapi dengan satuan tugas yang didedikasikan untuk memerangi kepadatan penjara. Namun rinciannya masih perlu diselesaikan.

Unit akomodasi di Penjara Wanita Cheongju dikunci pada pukul 16.30, setelah itu tidak seorang pun diperbolehkan masuk atau keluar. Seorang petugas pemasyarakatan yang baru saja selesai menghitung bermandikan keringat, seragam yang basah oleh keringat menempel di punggungnya.

“Ini benar-benar tidak bisa dilanjutkan,” kata petugas itu dengan suara serak. “Rehabilitasi tidak mungkin dilakukan dalam lingkungan seperti ini. »

Baik bagi para narapidana yang berada di balik gerbang besi maupun bagi petugas pemasyarakatan yang ditugaskan untuk mengintegrasikan kembali mereka ke dalam masyarakat, sel-sel penjara yang penuh sesak itu tampak terlalu kecil.

Artikel dari Hankook Ilbo ini, terbitan sejenis The Korea Times, diterjemahkan dengan sistem AI generatif dan diedit oleh The Korea Times.